■黒の地に白い線描、パウル・クレーの絵のような柔らかい曲線使いのカバー絵（美濃吉昭）の帯に一篇の詩が白字で刻まれていた。
　「それは／パンの竈の小さな種火／遠い昔に／消し忘れたままの／部屋の灯り／いつまでも／いわれのない懐かしさと／寂しさで／わたしの肩をたたく／愛しいシグナルよ／／あなたはだれ？／だれの指？」（「シグナル」）
　ふいに明かりを落とした小さなステージに誘われ、遠い日にライブハウスで聴いたシャンソンを思い出した。一人の詩人が歌うように静かに詩を語っている。初冬のパリ「カフェ・プーシキン」で見た年老いた男女の物語を、パリの路地裏で風船を売る「マリアンヌ」のつぶやきを、戦場の血の記憶を流す「この雨」のことを。
　シャンソンは「三分間のドラマ」といわれる。過ぎてきた日々の陰翳を幻燈のように映し出すかと思えば、エスプリの効いた語りを未来へ向けて響かせる。「シグナル」は人生の交差点の信号であると同時に、世界を照らす小さな「徴」ではなかろうか。
　「りんごをなぞるように／きみのりんかくをなぞる／ふしぎだ／せかいと／きみとに／さかいめがあるなんて」（「輪郭」）
　目の前にいる誰かの顏をスケッチしているのか、それとも記憶のなかの誰かを思い浮かべて描いているのか、あるいは愛しい人の...






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