歌手の由紀さおりとアメリカのポップ・ジャズ・オーケストラのピンク・マルティーニのコラボレーション・アルバム『１９６９』（ＥＭＩ）が全世界で発売されヒットしているという。彼女自身の「夜明けのスキャット」（作曲・いずみたく）をはじめ、６９年レコード大賞の相良直美「いいじゃないの幸せならば」（作曲・同）、ミリオン・セラー曲いしだあゆみ「ブルー・ライト・ヨコハマ」（作曲・筒美京平。当時、日本の曲が法で禁止されていた韓国でも大ヒットした）、黛ジュン「夕月」（作曲・三木たかし）など、６９年のヒット曲のカヴァーが収められ、ほとんどが日本語で歌われているのだ。しかもこの企画、オーケストラ・リーダーのトーマス・Ｍ・ローダーデールが由紀さおりのＬＰを偶然「発見」し、カヴァーしたところから始まっている。それを受け日本側プロデューサー佐藤剛などがトーマス側に働きかけ、由紀さおり自身も選曲など企画に加わり、ピンク・マルティーニにプロデュースとアレンジを依頼することによって、このアルバムが実現した。
　たしかに円熟し艶やかさを増した由紀さおりの歌唱は、このアルバムに聴かれるとおり、定評のあるところだし、日本の「歌謡曲」が持っている世界性を、今回証明したと言うこともできるだろう。また現在からみて４２年前のアレンジをも含めた音楽の新鮮さが「発見」されたともいえる。ただ、海外版では琴を使ったオリエンタル風アレンジの「夕月」が一曲目となり、日本語で歌われているとはいえ「マシュ・ケ・ナダ」（作曲ジョルジュ・ベン）などのラテン・ポップ調の曲の方が、人気が高いということも考慮に入れておく必要があるだろう。さおり自身の声は、この曲が一番チャーミングのようにオイラには聞こえるがね。
　ところで１９６９年についてライナーで佐藤利明は次のように書いている。「１９６９年という年は」「日本の、世界の音楽シーン、ポップカルチャー、政治、モラル、あらゆるコトやモノが大きく変革をとげた年でもある」。そして「６９年という年を『すべての原点』として捉え」「１９６９年に始まった『２０世紀の歌謡曲』が、由紀さおりの『２１世紀の歌謡曲』に繋がってゆくと信じて…」と。こうしたコンセプトは、当初、日本側からの提案だったが、トーマスの賛同を得て日米共同プロジェクトに発展していったという。
　オイラも以前、６９年について「文化的に見れば、エネルギーあふれた混沌の時代から各ジャンルの完成、成立の時期に入っていく」「個々のジャンルの文化論から考えれば、６９年は重要な年になるのだと思う」と書いていたのだ。