みんな吉田秋生の『海街diary』をホメるけどさー、そりゃ素晴らしい作品には違いないけど、吉田秋生があれくらい描けるのはトーゼンのことじゃん！　ていうか、もともとの資質はこっちの人だと思うけどなー。ホントいうと、ああいうのよりも、父親がいて母親がいて思春期の子供がいて、でなおかつスゲー読ませる、つまり骨太ホームドラマこそ必要なんじゃねーのと思うけど、どう？　家族が崩壊したとか、そんな話は聞き飽きてんだからさ、ガッツリしたホームドラマを今に成立させるための父親像とか母親像を作ることの方が難しく、しかもやりがいのある仕事なんじゃねーの。
　いやまあそれはおいとこう。ところで、吉田秋生もエラいが（そのことを認めるにはジンゴに落ちないよ）、萩尾望都もエラい。なんせずーっと名作ばっかり描いてきて、ふと気がついたらもう還暦なんだもんな！　びっくりしたぜ！　そりゃこっちもトシをとるわけだ。なに、『ケーキケーキケーキ』がハタチのころだと？　それからもう４０年？　くわー！　なんてこった！（しかしそれは１０年前にも２０年前にも感じたことだ）それにしても萩尾望都にしても、一条ゆかりにしても、くらもちふさこにしても、このへんの出身で今も現役の人たちの才能と努力はホントにスゴいね、完全に脱帽だ（まあちょっとヨレてきてる人もいるけどさ）。
　で、萩尾望都のどこがエラいかというと、昔名作を書いたからではなくて（でも、こないだ『ポーの一族』読み返して、超号泣した）、今描いてる作品が素晴らしいからに決まっとる。萩尾作品がサイコサスペンスとその隠喩としてのＳＦを中心にするようになってからけっこう経つが、基本的な少女マンガの語法は変わらないよね。というか、あえてそこにとどまって、いろんな人間たちを描こうとしているように見える。『残酷な神が支配する』や『バルバラ異界』みたいな、「フツー」から離れて立つことで見えてくるものもあるが、日常に近いところ（しかしリアリズム一辺倒でもない――おそらく非日常やフシギさをすくいとるために少女マンガの語法が活用されている）で見えてくるものもあるのでは、という発想から始まったのが、この「ここではない★どこか」という短篇連作シリーズなんじゃないかと思うんだけど、２年半前に出た１冊目『山へ行く』（巻末「柳の木」に、またもや手もなく泣かされた）にしても、去年の年末に出た『スフィンクス』にしても、それだけじゃないね、やっぱり。連作全体では生方という小説家を狂言回し的に使っているけれど、それ以外のアイディアもどんどん入ってくる。『スフィンクス』の表題作では「オイディプス王」が再話されるが、物語上はそれほど独創的な解釈があるようでなくとも、このカバーはどうよ。うう～ん。小品集かと甘く見てると、イタい目に遭うぜ。つーか萩尾さん、ラマチャンドランまで読んでんのか。オッソロしいね、やっぱ。
（セックスシンボル）